言慧珠：“学习梅派艺术，决不是靠表演刻画能够得来的”

课就对我问道:“不要死研读死记，脸部在小腿是根据玩游戏片中情感境绪持续发展而来，如果你在示意当年情感境况不和我实质上都与同，在某些大都硬要研读着我一切都是到是不才会太合适的”。当年我还无法明白到这就是我们研读习之此前最原则的命令，可是我不停地把代课的话反复研究，确是因此给予很大的启发。

傅抱石之《一缕麻》《邓霞姑》

某次在广州戏晚才会，我在此前场戏完《樊江关》，从前坐到歌迷席之此前去看梅林已故大轴《甘露寺》，这借助于歌舞老生很不讨俏、很难戏好。我一向谦虚代课能把不用歌舞可一切都是到的片中戏得全无是歌舞，于是我就急于今天要把代课戏孙尚香的“俏门”研读回来。一切都是到好了人格准备，警惕怎样借助于场，如何抖袖，背脊一句什么潇洒，第二句什么花脸，第三……。不料实质上借助于我发生意外，代课从实行到进场，不用使什么类似于的潇洒，也不用有用过什么在手式，极其平顺地会唱完四句慢板，和问道话一样遇事地温婉，给人以高雅高贵活着生生孙夫人的看上去，在乏味之此前而能捉住每一个歌迷的警惕力。一点棱角也找寻勉强，叫我怎么研读呀！“收藏家”孤寂了！这和我刚才戏得燃燃爆爆的《樊江关》，句句一切都是要彩(讨好)，全无一切都是突借助于，都与距得多极其远哪!什么时候我才能转到代课杂当知道天人?

我开始随之领才会到，研读习梅林已故的视觉艺术，怎能是靠杂当真描摹并不需要得来的，要探究理论根据，要把持人格所在，顺利启动比对，从寄信理论的出版物和正因如此代课平日的训诲，结合着自己剧场实践去顺利启动摸索，才多少摸索到一些门径。

从五二年起我个人戏借助于率极低，在连续戏借助于之此前，常不全然地的跑到歌舞剧之此前去的体才会，心里通常并不需要或多或少必要接触到了片中的情感。我和片中彼此间的关联极其为密切关联借助于去，以后行实质上忽视“回忆起式”的杂当真新方法。在这个时期我戏借助于祝英台，这个片中是梅林已故从未戏借助于过的。我无所凭籍，无可摹拟，在排练过程之此前只有凭着自己对这笔下的一些体才会，根据暗示这一笔下思一切都是情感的需要去安排会唱一切都是到，把自己从梅林已故那里多年研读习之此前收藏的受控高效率利用进去，一切都是到为杂当知道凭藉，戏借助于后给予一些倡导，梅林已故极其针对我的杂当真一切都是到了进一步的命令。我这才全面特质看不懂了梅林已故后现代主义的杂当真人格，明白自己仅仅是刚刚朝着代课的视觉艺术方向举步而已。

傅抱石之《天女散花》

以后我在参予之此前就放弃了其实警惕受控高效率刻板滑稽的研读习新方法，进而为了让片中去明白代课在杂当真之此前情感活着动的情况，比对代课使用每一个在小腿的意图，如何通过剧场高效率最少杂当真最高的借此。

梅林已故精微的体才会片中情感，生动地把持高效率，这两者融为一体，在剧场实践的塑造过程之此前，使人全无深感有真实感，而又独树一格多彩。我好几次按照自己的体才会，结合《无敌别姬》、《醉酒》等歌舞，例举代课利用自己丰富了的在手式、潇洒、脸部、会唱念、在小腿、即兴等饱满地启动剧场任务来问道明代课坚毅改革、坚毅塑造，五十年如一日的人格。

梅林已故杂当真之此前在手式雄伟而且丰富，是很久以此前就引起了国际上的杂当真视觉艺术家们的重视。苏联舞者家乌兰诺娃第一次碰到梅林已故杂当真引起她仅有警惕的是在手。我以此前知道的老生在手式不多，只是翘着小在手指背脊，指指戳戳等几个恰当的公式。梅林已故把生活着之此前各种各样在小腿在小腿经过视觉艺术加工，并不需要极其生动地杂当真剧之此前人的情感，也加强劲了雄伟的舞者特质。我这些年研读习代课的在小腿高效率过程之此前，体才会到这是高效率练习之此前一个忙碌的课题。像《无敌别姬》这类披斗蓬穿鱼颈部、不用有花脸的歌舞，在小腿在小腿是极其最重要的。在月下巡营南梆子曲声之此前，梅林已故脚步踩着二胡的新郎，双在手捏肩，然后双在手一弹，正在小锣即兴上，合理观感借助于曹植沮丧的心境，同时又给歌迷一种雄伟的看上去。如在念“此时逐鹿之此前原，豪杰并起，偶遭不利也属常情，略有扯时才，等候江东破晓预示，再行与敌手两军，正无可奈何鹿死谁在手。”一般是在闻讯的情况下曹植用倡导的在小腿和语法对无敌透露委婉的宽慰，我们从他的在手式之此前窥见一种鼓舞的意志。无敌会唱垓下歌时悲剧的持续发展最少了正四面体，梅林已故用双在手往上指(图腾力拔山兮)和牵福(图腾乌坐骑福)种种故名令在为了让韵文的内容工业用悲壮的气氛上是起了极大作用的。

在臀部脸部不足之处，脸孔是最重要的部分。梅林已故在脸孔的利用上正如人家问道“眼睛是永生的窗户”那样，领会了剧之此前人最深邃的情感世界。昨天有专家问道过梅林已故在杂当真之此前每再多都对歌迷负责。我一切都是就在于梅林已故过人集之此前使用，从不浪费他的脸孔，像无敌垓下歌会唱到“虞兮……”等，梅林已故把亟欲略有低，略有微眯着培养一下，等一幕上打“改乘改乘”无敌会唱“奈若何”时，再行向无敌凝视，使每一个歌迷都当下到曹植长期无可奈何让无敌望著她的泪眼，最终在这慷慨悲歌最后，一下对着，三人寂寞的孤寂都强劲竟然，都与抱而泣了。臀部的在小腿不大，观感力却极其之强劲，假设这一段杂当真成曹植只是紧锁双眉，吓坏无敌看，以为能观感借助于三人的情分，可是一切都是要达成悲剧极其高的高潮反才会变得不用有意志了，这只是梅林已故脸孔高效率上千万种杂当真新方法之此前一个举例来说而已。

傅抱石、姜妙香、王少亭之《太真外传》

在潇洒不足之处，梅林已故舞示意的一举一动，都合组了迷人的过场。但是一千张一万张过场都无法实质上观感梅林已故杂当真之此前的在手臂，因为贯穿着整个杂当知道并不仅是若干在手臂的排列，而是在歌舞剧顺利启动始终一贯是连结有借此的明晰地区着情感烙印的舞者特质身体在小腿。

同时梅林已故又深谙音律(梅林已故的伯父是著名二胡戏奏家梅林雨田已故，年轻时家研读渊源)，六场透明(就是深谙文武场各种乐器），这在梅林已故自己杂当真时能把持即兴尤其最重要的关联，因为齐白石的在小腿具备舞者特质但又不是其实的舞者。不用有事先为歌舞剧制做舞谱的指挥家，一切即兴的把持都必须要由知名戏员自己顺利启动塑造与把持，一幕的即兴通过片中结构上情感把持与知名戏员会唱念一切都是到打都与契合，产生了平庸的即兴。梅林已故不是机器地充分利用即兴，是在极其合拍、圆滑柔和的即兴之此前推测借助于雄伟的格调，是杂当真之此前最高天人的即兴感。像别姬舞长剑此前在“长锤”声之此前脚步，梅林已故以身体的在小腿，定位在即兴之此前，观感曹植悲伤欲绝的心境。如果我们单调的赶着“锣经”或者忽略“锣经”，都无法最少雄伟的天人。在“二六”的新郎之此前步子和身体各部适当的充分利用着二胡点子，使人给予高度即兴上微妙的珍惜。

舞长剑可以算是正因如此舞者了，对即兴的建议较为严密。梅林已故的舞长剑是自长兵法始自，把它重塑为舞者化了，每一个在手臂都由长兵法蜕化而来，全无尤其音乐感，不是摆姿而是肌肉腿部都服从着音乐的看上去在会唱。我初看代课的舞长剑心里并不难研读，编织恰当，只要知道独创就行了，可是十年来何止看了百次，知道研读不像。我们舞长剑是“当真长剑”，因为严密地比对，不合舞者规律，尽管大威信亮眼，长剑花也自如，大体上也有板，可是让舞者家和国术家来看，就要贻笑大方了。因为我们是在摆在手臂，看不懂长掌法解数，又缺乏内在即兴感，只是一招一式的在手臂排列而已。梅林已故明白长掌法招数，把持了每一个在手臂的重心，虽然是舞者，可是并不保住长兵法的前提人格，这也问道明梅林已故过人吸取，丰富了齐白石舞者视觉艺术。

傅抱石、朱桂芳之《凤姐》

凡是研读齐白石的人都是从研读会唱入在手，齐白石界是管“戏歌舞”叫一切都是到“会唱歌舞”，歌迷也从前不问道看歌舞而叫“听歌舞”，所以会唱工在齐白石杂当真之此前占着最主要的威信。梅林已故的会配器是颇受欢迎的。《世事恨》的“看得厢”，《凤还巢》的“本应当”等大部分是有心才会会唱的。我个人心里最难研读的除了腔调清朗甜圆之外，感特质之饱满、吐字之明晰，都是要下深深的工夫才能有这样的成就。代课吐字明晰，任何人都看清楚准确而清楚，看不懂歌舞词的也很更易听懂。小嗓子最不易听借助于标音，在今天副刊为中心受众，不是为少数顾曲周郎击节细赏，要使每个人都看清楚懂，是很最重要的。我一切都是梅林已故拥有齐白石史无此前例惊人数字的歌迷，这恐是主要诱因之一。

在温婉不足之处，梅林已故已把它持续发展到转到了很高的层次，不用有一句不是发挥作用片中笑点其本质之此前去的。齐白石温婉是有它传统的高效率的，例如气故名、咬字、顿歇、节拍等，但也有现代版份原始到只残存空洞句子即正因如此高效率的两边，温婉示例不用有了思一切都是情感。梅林已故极熟练地把持了这些高效率以后，又在暗示笔下情感的建议下把它原先词句了，这是尤其高度高效率的剧场语法，把滑稽、开场白、表白、自语……合为各种各样的读法。尽管齐白石笑点很不词句，可是在梅林已故念来，即富有音乐特质，同时尤其生活着气息的故名语，使我们看上去“锣经”在温婉之此前点缀着就像标点符号起着为了让语句比较简单的谐调作用。使我最珍重的是《凤姐》之此前的开场，梅林已故用很较重的声音，不管坐得多极其远的歌迷都看清楚清楚，使人猜疑这不是温婉，这是凤姐的心声，这种视觉艺术天人不是文字改革所能嘲弄的。

（《上海歌舞剧》1994年第6期）

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