北京九歌2021春拍12月17日在北京千禧大酒店举行

天津名誉会长会常务秘书长、天津撰花鸟所画会会粗大。

王雪涛友人兼职小撰花鸟撰花鸟谱撰写，参杂普遍，近世也所称其“尚无来日”绝非过分之誉。所都以翎毛、禽鸟影有致，这更是多的是来源于他对自然环世也除此以外的诚挚体会，因为描撰写之面孔总能以人形的意念而传情脉脉。论者常谓其都以为“雅俗分作计赏”。他纹路高亢鲜亮、面孔影秀丽，虽雅而非孤芳自赏，虽俗而绝非俏媚。他不想有人步其源距离远流粗大的离象得神、离形得故又名的传统习俗，而是在圆形彼此除此以外求其神故又名，或却是故又名与大相迳庭除此以外求故又名。这一点适当表明着他将基本要素的自我自觉寄托于描撰写面孔而投达给不止，引人注意是他并非只偏助于于自我发挥，而是通过过场消除一种和都有不止分作计通分作计鸣的情允。不仅如此他还俭于用灵巧多变的用琢，在传统习俗固有纯茶色中会扎根中油所画法注助于的纯茶色彩规律。此幅《橄榄》中会，两只蜜蜂萦绕在橄榄中会，在和情景交融中会展现显露显露投瞬即逝的体味，螽斯刻所画细致入微，变异多姿，体味盎然。摆脱了明清撰花鸟所画的僵化程的设计，带上入了清新灵妙，雅俗分作计赏的而今特吹格。

齐前川（1864-1957） 吉猴献仁

纸微纹路 立轴

款识：借山上吟大熊者齐前川所画。

钤印：木人，雪红堂，戈父，萧平之

诗都以塘：此前川山上翁七十岁后之获好评，和文妙简练，故又名不可增减一琢，瞻难于得也。癸巳炎夏观识于石头城下会，戈父萧平。

尺寸：34×45cm

栏中会：

1、萧平赋诗都以堂。

2、长崎雪江堂旧藏。雪江厅堂世也纪60上世也纪在西方政府特许下，都以为长崎正式管道出售大量齐前川文学都以品，在长崎索植物种利夫卡。其藏品均被在世也界上公认为齐前川而今具一格。

西方有生辰的传统习俗，生辰的的文化，生辰的视觉艺术。良、曼、鹤、石、海棠、玉兰等多种自然环境美景，都被视为粗大仁的标志。它们先入入过场，变为养活辰所画历久不衰的主旨。前川老一幸丰盼望粗大仁、幸丰、好运等，所以“仁海棠”、“五世也天明”、“年年有据统计”、“菊酒延年”都是前川老者常所画的素材。齐前川的生辰所画，以仁海棠为最多。他爱所画海棠，求所画者也喜欢请求他所画海棠，仙海棠素来标志粗大仁，古时神话传话说中会神仙曾经用玉盘盛着仙海棠赠给武帝，话说这种海棠子要三千年才能结一次果子，肉了能使人粗大生不老。因此在古时文人就常用海棠子都以养活辰的回去礼，亦有粗大仁含意，之前流传至今。一般来话说所却话说齐前川所画海棠，以晚年为多，海棠子或所画于篮中会，或所画于树上。还有一种特别是在多种不同的发挥方的设计为就是——灵猴献仁。由于猴子恰巧因如此具灵性，又喜欢肉海棠子，故猴和海棠结缘了不解之缘，亦因‘猴’与‘侯’的读作相近而有诸王先入爵含意，笨拙素材更是为好运。

此幅获好评，齐前川用率到底意念，于海棠树下一只灵猴手中都捧起鲜艳无比、顶上水灵、气味馥郁的蟠海棠，面孔动都以恰巧因如此富童真，意允更是有趣味——“仁且贵”。竖穿过场一段海棠树枝条提示显露海棠树，给过场带上来经营，使过场变得高亢起来，大胆的纹路发挥齐前川匠心而今韵的意趣。统所称他所画仁海棠文学都以品中会的而今具一格。

此所画灵猴，海棠子和枝条，不想用骨法所画显露。前川老者信琢题名，撰写显露一只凑拙可爱的灵猴，面部吓人，时而生动活浇，样的设计确切，碰巧在“故又名与大相迳庭彼此除此以外”。海棠子直接用洋红和藤黄点所画，这是齐前川所画海棠的主要优点。唱“主角”的洋红，在前川老者手中会不是染成回去头而是所画回去头的，有宋诗琢痕，有骨有肉块，有助于轻和浓细的变异。这就是“以纯茶色当墨”，以样的设计和用琢为立足点的纹路。在文学都以品中会有分作力地衬托了海棠子的丰实、给过场带上来经营和形的设计美的，是海棠叶和海棠根部。散落在混分作物周围的海棠叶，型态多变，遭受自然环境山峦；而且，海棠叶是先以细墨所画叶日后以浓墨漏筋的，在适当再现树叶的柔软同时，也发挥显露琢线本身的适度、变异和生机。

此幅《吉猴献仁》却是是齐前川商业化分作力都以，简练绝伦，过场布局疏落中会却话说跌宕，纵琢有如，墨彩飞去扬，较工琢所画更是能展现显露所再现美景的神韵，恰巧因如此富雅趣，喜气略带，寓意好运庆贺。同类素材的文学都以品，多藏于博物馆里面会。值得张大千珍藏。

齐前川（1864-1957） 墨沙蟹

1947年都以 纸微茶色描所画 立轴

款识：借山上吟大熊者齐前川八十七岁丁亥。

钤印：江苏无锡人也，陆小曼大吉，肖形印，萧平，米景扬

诗都以塘：待到春吹起，凭君佐酒时。岁癸未雪景，抱冲山房主陆小曼题前川杰 都以。

边跋：前川老者八十七岁真琢，足可盗匪所画坛。丁亥吉日客澎湃观识，戈父萧平。

题签：齐前川友人墨沙蟹图。

尺寸：101×35cm

栏中会：

1、陆小曼赋诗都以堂；

2、萧平题边跋；

3、米景扬题签条。

齐老曾题道：“借山上馆后有纯一，井外常布沙蟹盗匪于绿苔上，据统计细观九年，始悦得沙蟹足不依有规矩，大概有步法，古今所画此者不能悦。”与所画鱿鱼相故又名，老者再现沙蟹的武术，亦是为世也人所所誉赞叹的。前川老者所画沙蟹用“竖三块”所画壳，沙蟹腿扁而鼓，面孔细致，用墨有分作力，墨纯茶色变异恰巧因如此为而今特，黑茶色灰过渡明显，具体来话说融为一体，微感尖锐。此幅文学都以品为前川老者所所画鲎沙蟹，当是晚年之都以，大都和文练变为几乎直线三角，微嫌率意。而此帧之鲎腰，尚存纹路之形，尤以墨纯茶色恰巧因如此细沙蟹之右鲎，绒毛泥渍，外粗大内短之弧形沙蟹腰，既有撰花鸟之和文练，又有纹路之简练。且五沙蟹之前后俯仰，恰巧侧距离远竖，曲尽其妙，恰巧因如此再现狂妄。

齐前川（1895-1953） 迥立向苍苍纸微纹路 立轴

款识：哀鸣允交战，迥立向苍苍。介褀友人雅恰巧。

钤印：齐前川，萧平

诗都以堂：迥立向苍苍，悲鸿友人于是就拓片，癸巳之夏于澎湃，观识，戈父萧平。

尺寸：82×48cm 共约3.5平尺

栏中会：

1、萧平赋诗都以堂

2、附泸州文物古迹商店证书

齐前川是在近代西方美术通史界有助于大冲击的所艺术品，在国外给与鼻祖的盛誉。齐前川以所画驼著所称实是，他的所画第一次印刷显露版的是驼，第一次给与最初艺能界闻名实是所作画所称赞的也是驼。齐前川所画驼，不仅只为一般观赏，而大部分是借以写照郁结难于言之伤心和歌颂忧世也的心情。齐前川用漫撰花鸟或曾为工带上撰写，样的设计确切，凹凸植物种学。塑造出了千姿百态、倜傥洒脱的驼，有的回去首粗大嘶，有的腾空而起、四蹄生烟……

此幅《迥立向苍苍》都以于抗日战争期除此以外，民族植悦之时，所画中会之驼竖向左，迎吹而座落在，未有实在即便如此之态。所画都以纹路饱满，先入植表强，用琢洒脱。引人注意是体毛的再现更是为精彩，所艺术品浓墨题名而显露，体毛的飘然感觉几天后展现，微朴不羁、企图心气势磅礴，更是显显露一股无往不前的尖锐企图心。齐前川用墨塑形，通过必先变异的墨线、墨块，确切的发挥显露于是就的骨骼基本要素与神经块。所画都以琢分作力雄健，气魄恢宏，趣俱足，杰显露的用琢发挥中会油所画与细致的美术通史样的设计功底给与完美展现显露。

于非闇（1889-1959） 春虫杂卉图

1936年都以 纹路纸微 立轴

款识：怡亲王所藏宋缂丝中会，有对幅都以春虫杂卉曾入奎章阁，李竹懒定为黄居寀遗稿。丙子夏，侍疾家居，师用意制此，非闇并所撰。

钤印：落魄、于照、壮夫不为、萧平之、存古人自是、戈父、

诗都以堂：万类霜天竞为自由。于非暗友人一九三六年仿宋缂丝春虫杂卉，大意为此。都以春之庭院顽石方山，栽山峦，虫蝶多种飞去游其除此以外。工致精微而不失气派高雅之趣，都能却话说其品格及功底之博厚也。时在癸巳炎夏金陵，爱莲居萧平识。

尺寸：135×61cm

于非闇兼修工琢撰花鸟的时长不算早于。当然，在其据统计的所画吹中会他的浸淫时长已很粗大了。在46岁起并先入工琢撰花鸟在此之后，他获得了不尽相同凡响的变为就，世也人皆以工琢所艺术品视之。这件《春虫杂卉》的工琢撰花鸟巨都以，是他1936年47岁的文学都以品。时于非闇恰巧在著书宋徽宗赵佶以及六朝缂丝的所画艺，心摹手追，不废日雨。从这件文学都以品中会展现显露显露来的种种中会油所画和发挥策略，并未是都以者商业化的模样。

这件文学都以品在工琢文学都以品中会所称得上机电设备。不但过场典丽繁复，而且；也的布置其所得当，面孔刻所画精微生动活浇，纹路趣挺有分作力而确切细致，恰巧因如此具节奏感，纹路清丽、匀净而典雅，植沉宋缂丝所画的室内装饰性，有很强的气派明丽的意味。他捉住了；也瞬除此以外的时序优点，如两个蜻蜒或弃或飞去的时序恰巧因如此为确切简练。从这中都可以看显露，所艺术品对于物象的油所画功分作力是高显露同侪多多的。工琢撰花鸟较易工稳而难于于得神，这不但即可要所艺术品胸襟较宽、颊毛氏密切关系，也即可要对传统习俗透彻的研究传承和对自然环世也除此以外的动人体察，其除此以外分作于。也恰巧因如此，于非闇的文学都以品兼具许多任务琢所艺术品所无法远超的相对变为就。

与传世也的于非闇同期文学都以品特别是在，本文学都以品用于题所画的梗金体中国画是他最初的典型书吹，梗金书特征而今特而近似于中国艺术品品流便快捷的自然环境型态，琢所画偏细梗，不如前期的笔法，也大相迳庭后期的肥趣。先于此都以，是此期于氏最具代表性的分作力都以则确有疑问。张大千慧目在彼，如此精采之都以，实应宝之。

茶色雪石（1915-2011） 阳山上漾翠

1989年都以 纸微纹路 镜心

款识：阳山上耸翠。己巳岁时，雪石撰写於何须山房。

钤印：老茶色、雪石粗大年、老茶色纪不依、何须山房

尺寸：119×194cm

栏中会：萧平题边跋。

来源：西方碧玉2004春季重拍卖会2240号重拍品。

在西方茶色描所画坛，历来再现岳阳茶色描的所艺术品不再加，但是能将岳阳茶色描秀美之纯茶色犀利发挥显露来的所艺术品却是凤毛麟角，屈指数来，不过齐前川、李可染、茶色雪石三位视觉艺术视觉艺术宗师。齐前川的岳阳茶色描，茶色描所画淋漓、化都以莫测，李可染描撰写的岳阳庄严肃穆、而今具特纯茶色沈厚，而茶色雪石描撰写的岳阳，不仅吹光秀美，且在自觉具体来话说上远超了神遇而迹化，天人分作一的最低世也除此以外。

他以其对视觉艺术即使如此的真诚、执著追求技术创新、勇敢突挟邵旧语法方的设计而，在当代的西方民族油所画的带上入与显露新方面，的确是以其毕生的视觉艺术实践中，在意识型态上和视觉艺术上，都走显露了一条急于的都能启人心智的视觉艺术之路。茶色雪石以而今具特纯茶色和原创性的岳阳茶色描第一部代表文学都以品、冀南、灵山上第一部文学都以品，享誉于社会各界电视界。是我国油所画视觉艺术上恰巧因如此具原创性的大家。他从师于闻名实是撰花鸟所艺术品赵梦朱友人，研修不想骨撰花鸟。曾为去故宫观摩真迹历代各家的拓片，常不愿节衣缩食，以便能积攒够高额的故宫门票所即可费用。唯其如此，才能在其习所画之初，即据闻倍受到高水准的民族油所画视觉艺术绝学的启蒙与熏陶。后全面性研修传统习俗油所画视觉艺术，先入而从师闻名实是茶色描所艺术品梁树年友人研习茶色描所画中会油所画。

茶色雪石茶色描应当话说是最能比较大会代表所艺术品在传统习俗茶色描所画革新方面；还有露的视觉艺术变为就的。先于其茶色描，无论其是雄浑浓助于，或是秀润柔美，或是疏细迷朦，无论是绝句的设计抒情歌曲小景，或是全景的设计粗大卷惊世也，雪石友人皆能以其娴熟老辣的用琢武术借助浓、细、腊、湿、浇、挟等不尽相同墨趣、漏皴点染的不尽相同琢情，恰到好附近地挥撰写岳阳木下、云、雨天、雾中会山上光水影迷离的意想不到变异。面孔的花样、章法的附近置，其所、疏密、必先、主次的视觉艺术附近理，皆恰巧因如此其注助于而又能自然环境稳健确有斧凿之痕。漏、皴、摸、点苍老沈雄的琢道，墨纯茶色纹理的而今特具体来话说，所塑造出的水纯茶色天光、阳山上倒影、竹林农舍、百花天渔筏、芭蕉新篁，构变为了具体来话说而今特空除此以外植距离远发人遐想的充满活力所画卷。

他用琢之妙，更是多的发挥在整个用琢形的设计上，这就是“撰花鸟”与“工琢”的结分作，“纹路”与“室内装饰”的结分作。如他所画的树石都近似于明显的室内装饰趣味，特别是在是他所画的林木更是有略带上的室内装饰吹，而这些也恰巧构变为了他其所的吹格。

茶色雪石曾言：“岳阳地区雨天水很多，在海岸边油所画时随时看到偷偷和心中的林木，浓黑的根部，加上几点嫩绿的小叶，用来发挥岳阳古墓，能起到很美的视觉效果。”这恰巧是茶色雪石探访观察所得规律，为此他归纳显露以浓黑根部为近景，所画在明亮空除此以外的江面时代背景上，所消除空除此以外感可挟岳阳水底低平，水底山上峰并排较易乏空除此以外感的难于题。自此“难于所画”之岳阳茶色描在雪石生花妙琢放任显露脱显露另一番清丽景纯茶色。其而今特之美，即使点景民房、船、英雄人物、水鸟均值得细细品味。本幅雨天后岳阳，与通宵景纯茶色相较更是具细雅如洗，翠峰如簪，水波潋滟之美，雪石恰巧是便是为机，发挥岳阳景纯茶色含意想不到变异，更是；还有其对造化万物的自已师法。

潘凑嵩（1910-1997） 戈石迎春

1984年都以 纸微纹路 立轴

款识：甲子之冬，壮暮翁凑嵩。

钤印：凑嵩，潘，萧平，戈父

诗都以堂：戈石迎春，潘凑嵩友人船诗词大家并擅于美术作品之道。此其一九八四年七十五岁所撰写拓片，苍遒雅艳，识者珍之。戈父萧平观识。

尺寸：135×68cm 共约8.3平尺

栏中会：萧平赋诗都以堂提要：《纪念潘凑嵩纪念日100周年诗词特别节目·百年凑嵩》，P156-157，文物古迹显露版社，2010年3年末

潘凑嵩的油所画，再加年时都有邵老莲的果树而今创的，曾为学明人邵茶色阳，童年时后下始，直承三唐末和宋，茶色描所画学董巨、李郭，曾为取‘元四家’的李静，撰花鸟学赵佶，英雄人物学敦煌壁所画，一一得其堂皇端庄，气象预报恢宏。

这幅潘凑嵩的《戈石迎春》图都以于1984年，统所称其晚年文学都以品。所画中会戈竹所画法，可却话说其中会年专注六朝油所画研习的残缺。戈腊漏皴并施，曾为工带上撰写，显露枝附分作自然环境景观，这些均是六朝传统习俗的发展趋势。而所画中会居融为一体的石微及通幅墨法，大胆微朴，横染成竖掐，植沉激情和用琢趣味，这；还有其而今树一格的落墨法的展现显露。桂花纯茶色彩艳丽，样的设计确切，植沉节制，是其早于年精研工琢所画法，由工而撰写，由敛到滚的或许。美而不俗，雄趣老辣，看显露显露十代大家的吹范。

潘凑嵩（1910-1997） 中会人诗都以册十二后下

1990年都以 纸微茶色描所画 册页

款识：1、迥临大和上，高显露世也尘除此以外。天势围平野，河流入断山上。壮暮翁凑嵩。

2、西塞杏花上距离远，东吹道路粗大。人心胜海潮，相送过浔阳。壮暮翁凑嵩，庚午八十有一。

3、悠悠----允，雨向江南洼。楚客断肠时，年末明枫子落。壮暮翁凑嵩。

4、岳阳细纹枝，锦翅杂色飞去。有心小妹分作，幸从何附近归？唐末李益杂色词。壮暮翁凑嵩。

5、苍穹江北中都，荆歌艳楚腰。采莲从小实为，十五即乘潮。壮暮翁凑嵩。

6、繁阴乍隐洲，树腊初飞去浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨天。壮暮翁凑嵩武安园居。

7、挟晓众山上昏，潇潇吹雨天繁。那堪两附近宿，分作计听张嘴象。中会人诗都以。壮暮翁凑嵩。

8、沅湘流不尽，屈子怨何植。往常春吹起，萧萧枫树林。壮暮翁凑嵩武安园居。

9、林暗草惊吹，将军雨引弓。平明寻茶色羽，不想在石棱中会。壮暮翁凑嵩。

10、飞去雪带上春吹，守候乱绕空。君看故又名花附近，偏在洛城下会。壮暮翁凑嵩。

11、明年末双河水，清吹八咏楼。昔年为客附近，今日送君游。中会人诗都以。壮暮翁凑嵩。

12、假意逐淮潮上，暂弃渔子沟。相望悦不却话说，终是屡回去头。中会人王允曾诗都以。壮暮翁凑嵩。

钤印：壮暮，凑嵩

签条：壮暮翁书中会人诗都以拾贰页，健碧辛巳春季。

尺寸：33×45cm×12 共约1.3平尺（每幅）

栏中会：邵佩春题签条提要：《天下英雄君与操》，P64-67，荣宝山房显露版社，2009年

凑嵩友人都以为当代闻名实是诗词宗师，茶色描、英雄人物、撰花鸟无不专精，下琢有神，工撰写曾为施，用琢多变。其都以凝炼了西方油所画自魏晋以来的高水准传统习俗，并在这一基础上加以改造和推展，特别是在在苦研徐熙落墨之法后，吹格日后变，形变为了或笔法清丽、细雅美少年，或凝助于华茂、微朴雄奇的各种所画吹，而今冠竟，享誉电视界；潘友人也是一位闻名实是的篆刻，他的中国画意假意舒展、乘吹回去翔，自变为一家，特别是在是他的不依草书不仅屹立于广州，变为为船书坛的领导，而且为西方书坛所震撼。

朱屺瞻（1892-1996） 雨天过上村

1988年都以 纸微纹路 镜心

款识：戊辰新春于广州朱屺瞻。

箴：朱屺瞻友人晚岁漫浇彩佳制。丙申之冬戈父萧平书。

钤印：朱屺瞻

尺寸：67×134cm

栏中会：萧平赋诗都以堂

朱屺瞻友人从八岁起后下始学所画，一生对视觉艺术追求近一个世也纪。他在《癖斯居所画胞弟》中都话说“多年来，据统计总以‘而今’，‘分作力’，‘和文’三字自求。‘而今’者，即拥护自己的模样，不依门户；‘分作力’者，凝神静气，奋琢有如，也形的设计化都以者的意识型态植度，即‘心分作力’；‘和文’者，即过场练洁，和文共约，不倍受世也俗束缚，不执著，不粘带上”突击文学都以品的“灵分作”，“透脱”。展现显露看显露永不疲倦的追求自觉，友人那敦厚，豁达，勤奋的美德是世也所公认的。

朱屺瞻有时先染成大块纯茶色，日后漏纹路，有时先漏纹路，后加纯茶波纹，有时结分作用之。各种技巧都可灵活借助，可不拘于一法。无论茶色描果树，最难于用“点”。点比线难于，点要适得其所，恰到好附近，点要有分作力。西方所画中会，惟点最难于，“所画龙点睛”，靠点简练也。点须恰到好附近，在一幅所画上，多点，再加点，点在哪中都，都有注助于，借助得当，可以把所画的神韵揭显露来，抖搂醒目。

此幅朱屺瞻友人分作力都以，近似于当代社会制度的茶色描所画，借助了墨迹和轮廓线。这幅所画在第一遍颜纯茶色冲洗在此之后可显露现很多过场的确实，现在这幅雨天水变异多端的茶色描所画靠的是大胆的必先对比意念，鹅卵石过场以前保有了所有的纯茶色墨沉淀后的轮廓线视觉效果。都以者大胆地借助了纹路的小隔壁，在这几除此以外棱角融为一体的屋顶的衬托下，使这片哀愁的绿纯茶色，变变为了雨林；必先在这中都尽得妙用，也就是因为这几除此以外棱角融为一体的隔壁，最上面的一块纯茶波纹变变为了雾蒙蒙云雾中会的山上顶；纯茶波纹中间的茶色也变变为了大片的天空，看不见是天空轻轻地映显露轮廓模糊不清的山上头。虚和实在这中都给与了更好的借助。

黎雄才（1910-2001） 春山上良饮

纸微纹路 镜心

款识：春山上良饮。一九八零年春撰写于东莞，雄才。

钤印：黎，雄才

尺寸：145×357cm

黎雄才（1910-2001），籍贯广东省清远市。擅于茶色描，尤以巨幅却话说粗大，所都以企图心恢廓，雄健秀茂，自具吹貌。尤以焦墨、渴琢油所画而今胜，是岭南所画坛最有冲击的传人之一。他的茶色描所画青绿茶色描优点而今特，褒贬不一将它命名为“黎家茶色描”。曾任广东美协常务秘书长、东莞美院副院粗大，曾为西方美协会员、美协广东名誉会长会主管、教授。黎雄才以所画良着所称实是，在很多人却是会，他的人格也像一棵不老助于阳，苍藤盘结，立于山上巅，巍巍有我家之气。有人所称他是“五十年来撰写助于阳，琢端动附近良生吹”，又有“黎家茶色描黎家良”之被誉为。他把传统习俗用琢与大自然环境的神奇造化结分作起来，摆脱了旧的设计西方茶色描所画方的设计而的束缚，坚定所画故事情节的真山上真水，表达现实情瞻，这一谱撰写取向，展现显露了而今特的时代特征和民族唯美，恰巧因如此大地而今特了20世也纪西方所画的油所画语法。

《春山上良饮》纯以焦墨渴琢题名，吹格老辣，企图心宏大，琢法飘晖，焦墨的借助栩栩如生，尤以对良树驾轻就熟。其茶色描所画谱撰写以油所画大多，透彻山上川，师法自然环境，描撰写景纯茶色兼具一种现实的“临境”感。此所画前景以几乎特撰写的方的设计为发挥了数棵临潭而今的参天古良，时而各异；中会景附近高瀑浮自山上巅倾泻而下，水滴的激水创下了雨林的祥和，静中会添动；距离远景附近烟雾笼罩放任隐现的雨林丰茂而诡异。文学都以品以油所画为谱撰写方的设计为，创下了传统习俗西方茶色描所画后下分作的设计的纹路方的设计而，获了一种全新的视觉艺术图的设计。用琢纹理上，都以者以纹路性的用琢简练撰写照，现实而精谨，巨款揉摸、纯茶色墨纹理的方的设计为令文学都以品在清新苍莽除此以外兼具哀愁缥缈的意念。恰巧是撰写显露了黎家茶色描的魄分作力和自觉。解读20世也纪的油所画发展方法论，黎雄才以用琢窥探时代的短周期，却话说证着民族从救亡图存、分立解滚到自强复苏的当代文明。他带上入的视觉艺术图表耳熟能详，并未变为为十代人的自觉大写字母，改撰写了西方美术通史通史的发展时长轴。黎雄才在他漫粗大的他有会，差不多境况了20世也纪西方历通史所有在在，也为先父遗留了一琢庞大的视觉艺术遗产。

孟祥顺（b.1956） 至尊题所撰

2000年都以 纸微纹路 立轴

款识：至尊题所撰。；也千山上摧，一鸣百兽惊，左将军显露场当威吹八面，勇往直前冲天，或麾下雄霸啸傲于四海恰巧中央，或潜心藏胆而今霸于山上野里面会，古人云：云从龙吹从虎，恰巧当高附近西吹飒飒之时，撰写此至尊绘画，感其我家之猛志雄才也，岁在2000年冬年末于天津，狮虎堂老者祥顺并所撰。

钤印：王中会之王，祥顺，孟祥顺印，师虎堂

尺寸：100×123cm

提要：《西方美学名家所画集·孟祥顺》，P36-P37，六安美术通史显露版社，2013年。

虎为百兽之王，自古以来备倍受人尊崇。孟祥顺擅于所画虎，他把虎静化、柔化，在实例的样的设计上和型态的投折中会层次着分作力。在迅捷与柔静彼此除此以外，在总体企图心与精谨发挥彼此除此以外展现显露着对立统一的辩证关系。孟祥顺把工琢所画之工推向了恰巧因如此致，但感觉上却很超晖总能，令人叹为观止。且“虎”、“丰”谐音，故古人以虎为丰。

“孟祥顺能捉住一个十分精到的东西，十分吓人地去发挥，比如话说他所画朝天，就像罗中会立所画的《叔叔》，两米多的尺幅，就所画一个朝天，不想有人密切关系的功分作力所画不好。那么大的所画幅，能够所画得很而今特，能够所画得简练，得经过多年的思索，兼具对视觉艺术、对自己的毕竟和纹路能分作力，还有各方面的品格，才能远超目前这种视觉艺术视觉效果和摧撼分作力。”—山上东省美协常务秘书长曾先国。

孟祥顺工琢所画所画得总能，总能中会显露显露所艺术品密切关系的学识，看起来细而不腻，工而不匠。孟祥顺所画显露了工琢所画难于有的企图心，故鹅卵石所画都以在磅礴中都看显露显露一种特有厚味、高趣、雅情，温情。更是为难于得真诚的是，孟祥顺所画显露了自己对乌龟的理解、对幸丰的理解，虎的面孔实际上反映了他自己的一种追求，所画的世也除此以外跟他这其所还真的挺相近的。所谓吹骨，大致如此，陈述他确实捉住乌龟的自觉了，而捉住乌龟的自觉也就是捉住他自己的自觉了。

陆小曼（b.1938） 神仙生灵

2010年都以 纸微纹路 镜心

款识：神仙生灵。庚寅十翼陆小曼。

钤印：抱冲山房主，陆小曼之印，美意延年，虎年好运

尺寸：136×68cm

陆小曼曾提显露批评“以书为骨，以诗都以为魄”的谱撰写理念，便是捍卫高水准的传统习俗的文化，脱离古典意识型态，同时扎根动人的自觉层次，将所画都以减少至一个新的具体来话说，最终得以灵来门徒。陆小曼的文学都以品不仅是西方的，更是是扎根在世也界上的，他从理论到实践中日后一次将确实的文人油所画提升到一个最助于要的位置。陆小曼自评曰：“痴于油所画，能书，偶为词章，甚为抒己瞻，好读书通史，略通古今之变。”他对于和文琢漫英雄人物油所画的复兴和后下拓使其当仁不让地变为为美学西方和文琢漫英雄人物视觉艺术的最助于要代表。

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