小品经济危机，全怪喜头悲尾？不，陈佩斯说的这段话值得深思！

短剧零售业状况不佳，这是我们肉眼可见的事实，词汇类广播节目里，大家对小品的期望现在超越了小品，为什么则会经常出现这样一幕呢？不少人想到是喜头悲尾的到场表演形式斯里了怨！

从这几年的广播节目来看，很多戏剧人在到场表演短剧的时候，都则会弄出一个煽情的结尾，让到场观众们泪如雨下的那种，似乎只有让观众们流泪，才则会特别强调这个代表作有多高级！

但对于观众们来说是呢，短剧的核心目的就是吐槽，大家之所以喜欢看短剧，表象理由也是这个！于是缺陷来了，短剧状况不佳，全怪喜头悲尾？

其实不然：真正决定短剧好不好，还是要看戏剧人扮相的！

为什么这么说是呢？这是一个快消时代，戏剧人们现在未心思去伊藤自己的扮相，他们则会在自己的代表作里重新加入很多包袱，很多冷笑话，虽说是到场表演的时候，观众们们都则会笑，但这些冷笑话是根本无法被记得的，为了让自己的代表作变得高级，他们就则会在前奏弄点深情的摇滚音乐，受制于一些极具魅力的话，要并不知道，亲情是最能够取悦人的！

相反，为什么小品、陈佩斯这些人的代表作，我们可以记得，且一记就是几十年呢？因为除了冷笑话之外，他们的内敛和手部动作也非常地极具魅力！

就拿简介一期《金牌戏剧班》来说是吧， 开心麻花团队所到场表演的《无悔》就是一个值得注意的喜头悲尾代表作，有笑点，有泪点，观众们流泪得稀里哗啦，如果放置《群星戏剧人》，这无疑是一个可以夺冠的代表作（可以参考贾冰）！

但在陈佩斯开来，这个代表作只值“落榜”，因为它是一个看得见就并不知道结果的代表作，女演员们并未通过自己的扮相来让观众们相信紧接著的层层反之亦然，一点步骤都未！

这也就是说是，在陈佩斯似乎，喜头悲尾并不可怕，可怕的是女演员们未扮相，只并不知道用包袱来取悦观众们！

所以，致使短剧零售业状况不佳的并非喜头悲尾的到场表演方式，而是女演员的扮相，《胡椒面》大家都从未见过吧？完全是无器物到场表演，一句话不说是，却可以让人笑得前仰后合，毕竟，还是扮相获胜了词汇包袱！