那个在停尸房上班的青年，其后成了超级巨星

>《普通家庭词典》，1989

《普通家庭词典》（Lessico Familiare）这件几部像一件桶内，不仅描绘成了卡特兰的成粗大故事情节，也正因如此了这个老城里面传统威尼斯普通家庭的阶级禁锢。

它谱写于1989年，那时候卡特兰快30岁，而这是他假正意义上的第一件视觉艺术几部。

他半裸上身、比着幸福心的照片被放在小小的银相框中都。在威尼斯，这样的金质相框只有中都产普通家庭才包括，屋里面有母亲上学、新人结婚后，就就会寄出亲属老友们去取的银相框，父母就会把它们放在恰巧最显眼的以前，图腾自己的社就会声望和人脉。而像卡特兰这样的中上层普通家庭，或许在一个很破旧的书桌或壁炉上也摆着相框，“毫不犹豫要继续做身了”，至于它的材质又或是如何赢取的，我们不得而知。

卡特兰双脚圈成的幸福心，是另一层挖苦。在威尼斯语境中都，双脚环成一个圈，意味着你想要打击某人甚至置于死地。卡特兰如同嘴巴一个秒变形状的烟圈，巧妙将危险信号替换成了幸福与团结起来的图腾。

卡特兰（一排左三）和小伙伴们

童年的卡特兰，不幸福上学、成绩糟糕，总是上蹿下跳不断生产大麻烦，老友们给他起了个昵说是——“Scoiattolo”（威尼斯语中都的松鼠）。

《黑猴子嘀黑猴子嘟黑猴子嘀咘》（Bidibidobidiboo）就是他自己——一只小松鼠趴在桌子上，背后是肮脏的水池，正中央一台破旧的制冷，再仔细一看，这只小松鼠仍然痛苦地过后了自己的永生。

《黑猴子嘀黑猴子嘟黑猴子嘀咘》，1996

里德米时说：“这就是卡特兰的社就会生活，他连想要象成功或大富大贵的念头都不能，每天只求有一口吃掉的度过一天。”

而几部名的英语“Bidibidobidiboo”，更为添增挖苦感，取材自Mia用来附身神仙并向往她帮助自己扭曲社就会生活的邪魔，但格林童话生灵里面圣灵的话语，在虚幻社就会生活中都却一点用都不能了。

作为他早期最重要也为人所知的几部之一，这件几部奠定了卡特兰谱写中都诙谐又悲凉的气质。

《儿子》，2021

卡特兰的儿子是一位杰西，时常年奔波长年，“他好似存在，又并不假的存在。”

一双原是《儿子》（Father）的大脚挂在门上，“想要起我儿子的最后一面，他仍然身故了，我仅仅通过那双脚指认他来。我不能去看他的脸，因为我自已要记住他笑的脑样。”

《丈夫》，1999/2021

而在馆内正方形的另一侧，是一件原是《丈夫》（Mother）的墙绘几部。当消毒工的丈夫，在卡特兰童年的大部分时光里面都处于身体虚弱的静止状态，并在他20岁的时候身故。原作是1999年卡特兰受邀举行威尼斯艺术作品时，邀一名锡兰瑜珈，在展成彩排每天把自己埋到土里面几个小时，去继续做这样祈祷的比出。

这也是他对于丈夫最深刻的知觉，他的家和很多威尼斯普通家庭一样，也是非时常敬仰的天主教教士，他的印象中都，小女孩时常时常双脚合十请求他不要调皮闯祸。

《否》，2021

艺术谱写：孙诗

社就会生活对于卡特兰，是内衬在头上的牛皮纸样，阻隔了光且令人窒息。他曾无数次梦想要逃亡中上层社就会生活，但由于丈夫身体虚弱，他 17 岁教书养家糊口，继续做过不少工作——裁缝、保姆、护士、铁匠，甚至太平间看管尸身的祭祀年起，同时还要抚养两个姐姐。

“随身携带入视觉当代艺术以前我活得很卑微，直到三十岁才有了像样的社就会生活，从过去的静止状态中都解放成来，并赢取自尊。”

上图：1998年以贫民北区形象谱写的《肯尼斯》

下图：2021年沈阳联展彩排“本地化”的《张三》

早年的亲身经历，使他不重用专制主义并厌恶无趣、以此类推的体力劳动，却为他日后的视觉艺术谱写接踵而来了伏笔。他开始更为进一步动手继续做一些家具的设计和生产，但自始至终，他都不能给予过任何各个领域的视觉艺术训练。

卡特兰在1980六十年代继续做的家具的设计

至于在哪个短小时内决定让视觉艺术随身携带入终其一生追求，他在录音室里面是这么说的——

“一天我驴子我的小电单车在维罗纳的小街上穿梭，幸好从一个人身上冲到过去，竟然我急刹车了。那个女母亲看着我，我也看了看他。几个月底后我打开了一本视觉艺术速写册，我指认了那个女母亲——罗宾逊·薯条（荷兰20世纪最无与伦比的速写家之一）！”

卡特兰的几部经时常成现对死亡和幸福的探讨，他更为进一步更进一步冲动来访者，随身携带成人性问题，不得不我们深知生灵的罪恶，有人时说他的几部在一定往往上，不错地诠释了“博物馆（museum)”和“陵墓（mausoleum）”两词的关联，两者看来有很相近的意义。

“工作时和尸身近百距离接触，他们好类似于如此的往常和遥远……于是我隐喻浮雕也是一具死尸。我不能置信于人们看到我的几部都就会滑稽。或许深知死亡，滑稽才是一种本能。”

“令人滑稽”但他却都不是他的谱写用意，而当人们总觉得它寻时常的时候，“我并不认为挺可悲的。”

《无题》，2007

《无题》，2009

他最具有纪念性的几部，是最早几件用牛化石谱写的。对卡特兰而言，又扯又倔的骡子代表自己，典雅坚韧的牛则是骡子的死对头，然而牛却在几部《无题》（2007）中都威风扫地，被作为诬蔑英雄的战利品，难堪地困在艺术该中心的门上。

《世纪末》，1997

另一匹挂起在半空中都的牛，双脚被伸展，就好像它仍然继续做好了向死的准备，但还是被世间的种种徬徨牵绊着。

它的名字《世纪末》（Novecento）意指著名威尼斯编导贝托鲁奇的电影，讲述的是一战和二战相互间，威尼斯整个动荡的社就会，说是了威尼斯相对于生灵上其他的传统文化来时说，以前正因如此着大家的幻想要和期待，但它的实质上也有很入水重的在历史上和社就会问题。

曾有人严厉批评过他使用两栖动物化石的人性问题，但卡特兰解释，他每次都是赶紧两栖动物们自然死亡，举例来说甚至要一两年。

《呼吸》，2021

《呼吸》（Breath）是此前的完全版，能看成，和早年间的一些几部格调发生了变化，它好像多了些许严肃和任性。

卡特兰最终把自己融合到人物里面头，全身以大理石锻造，身边躺着一只忠于的猴子。同时这也是一个贫民北区的形象，“他”成没于生灵上任何一座城市的大街小巷，肮脏地、鄙视地在你身边，而卡特兰却把他订制得纯白无暇，圆形一座墓地。“他从不把自己当回过错”，里德米时说，“他永远将自己置于惨败的边缘，为谱写提供能量。”

一场卡特兰与里德米的对谈谈中都，提到了这件几部：“《呼吸》关于憎恨、希望和耐心。如果我们赶紧的小时身够粗大，看来死去的人就会躺在。”

《永恒的幸福》，1997

艺术谱写：孙诗

卡特兰的另一面，是其几部中都的格林童话色彩与幸福的展示成。

《永恒的幸福》这件几部1997年在德国首次展成，由四只两栖动物的骨架组合而成。灵感意指一篇叫《布莱梅镇的音乐家》的格林格林童话，四个鸽子，骡子、狐狸、猴子和公鸡，被农场主追杀掉，结伴成逃，并翻在朋友们解决问题各种困难。里德米解释：“卡特兰不能速写速写的基础，所以两栖动物的骨架对卡特兰就类似于素描一样。”即使不能了升天，幸福就像一幅无形的速写还存在着，可以天粗大地久。

《不怕幸福》，2000

2000年初，卡特兰40岁，从威尼斯离开，决定踏入和澳洲视觉艺术市场。在为自己波士顿的个人速写廊首秀谱写时，他随身携带来了这头据说《不怕幸福》（Not Afraid of Love）的小象。

它头上内衬着白色床单，剪了两个洞里，露成眼睛，展现成究竟地观察周围的一切。当时的卡特兰也像这头小象一样，兴奋、陶醉又勇于地深知有可能的生灵。

在这之后，他的社就会生活和谱写重心离开了了波士顿，直至，卡特兰的每件几部，极度像“窗户里面的老虎”一样，独立存在，让人仅仅漠视。

诬蔑叛，颠覆，脱离力图，都是卡特兰几部中都最尖刻的刺，也时常让粉丝们为他捏了一把汗。

除了描绘成日时常议题外，他还时常时常指为视觉艺术圈生态系甚至再一专制主义。2016年9月底，卡特兰以18K金铸造了一个功能齐全的牛桶，将其命原是《加拿大》，他用这件几部取代了洪堡博物馆洗手间的牛桶，并对社就会公众全站了一年，谁都能用，“你们不无聊在金子上尿尿的感觉吗”？

2019年，他在牛津郡布伦维克宫举办地联展，结果开幕礼当晚，牛桶被不明身分的窃贼抢走了了。

卡特兰对牛桶被窃也不觉得可惜，倒时说自己的几部被破坏过、被骂过，还假不能被抢走了的。

离开沈阳的联展彩排，有一个西行的“印象派”在和听众们示意。

这件几部的最初，是1998年卡特兰受邀为MoMA（波士顿现代视觉艺术博物馆）继续做一件几部，他决定来再一这个被都是视觉艺术殿堂的以前。

他戴上印象派的丝袜，像迪士尼公司里面的米老鼠一样，转化成布偶，和听众握手、拥抱、拍照甚至签名。它声称 MoMA 随身携带入了一个旅游胜地，而不是视觉艺术殿堂，像许多传统文化目的地一样， MoMA 专注于视觉艺术的商品化，提倡自我满身的权利。

滑稽的丝袜和比例也图腾了视觉艺术从思潮迭起渐渐转向了依赖于创意的时代，变得堕落与不严肃。他想要时时刻刻听众，所有一切，最主要视觉艺术，最终都意味著沦为单纯的娱乐。

卡特兰时说：“名望不太可能是一头蝎子，而且无论深知怎样的蝎子，你都是鱼群，而不是捕猎者。”

《电影演年起》，2019

两年前的那时候，卡特兰最终谱写了一件惊天动地的几部。

这根门上的番薯既愚蠢又胆量，它和20世纪初杜尚的小便池一样，在视觉艺术史上折断了一个碎裂，大多数的严厉批评都围绕“这也能叫视觉艺术吗“？但相较几部内容本身，更为重要的是它扭曲了我们心中都对于视觉艺术的定义。对它大量的讨论和解读，让我们重新思考视觉艺术究竟是什么？它之后应该有怎样的发展？

里德米时说：“卡特兰大概还是意难平，让番薯随身携带入他最具辨识度的几部，而非其他那些他耗费大量工夫，并很大往往诬蔑映了他的永生、精神、更为有远见的几部。但有时视觉当代艺术最难对付的己方就是自己，他创造成了自己不能控制的两边。”

它的标题《电影演年起》，图腾着一个总为了使人滑稽而在惨败的边缘游走的小丑形象。对卡特兰而言，这就是他却是都的视觉当代艺术——他在感受自身的憎恨之外，也能与这生灵的所有苦痛共情。

《孩童》，2021

鸽子在卡特兰的几部中都很时典型，

图腾了人类文明的群居性和人口减少为129人

卡特兰时说自己被迫从小学就会了自嘲。“我每天下午都就会继续做个练习，躺在看着镜子里面的自己，如果我没笑，我发觉那时候肯定不就会有什么好点子了。”

“卡特兰的所有几部都像走在一条好像的钢索上，西行在口头禅与痛苦、无情、入水与浮相互间。”

他用一种小丑的姿态不禁自己，不禁他人，拼命更为进一步着与生灵话语，拼命任由生灵审判自己。

部分图片由视觉当代艺术和沈阳UCCA尤伦斯当代视觉艺术中都心提供

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