国学论谭｜邵毅平：女强人与战场

不知真是道‘榜眼’二字，愈加满心欢喜，就让道：‘……毫无疑问只有榜眼是个第一等的人，我直到现在拿隔壁了他，……到了明日早上起来，我就是榜眼外婆，好宵也！’”（第四十七回《两匹进宫征顶阳洞 秦榜眼配黄凤仙》）。两男将除此以外不敌手两卧熊藏龙，已成了她们的手下败将；两卧熊藏龙则都如赵子龙，在斗敌手从前寻觅表哥呢。

1921年，江户川兵乱步芥川造访从前国和，从汉口到成都，碰巧看了许多表演艺术，据他自己统计资料，将近看了有六十余出新，参考资料表演艺术台本集《戏考》，他看出新了其从前的一个门道：

不是老婆捉到新娘，而是新娘捉到老婆。——肖伯纳在《人和超人》从前曾把这个或许煽情了。然而把这个煽情了的并不是从肖伯纳开始的。我看了梅兰芳的《虹霓关》，才并不知道从前国和已经有注意到这种或许的戏剧家。不仅如此，在《戏考》这本文中从前，除《虹霓关》至少外，还可知了新娘运用孙吴长剑术和用作长剑戟来捉到老婆的不少故两件事。

《浮山山下》的女角百花、《大秦斩子》从前的女角桂英、《双锁山下》从前的女角金定，都是这样的女豪杰。看那《两匹上细》的女角梨花，她不仅把她所偏幸福的年少将军从两匹背上捉到下来，并且不为所动对方真是脱口而出自己的丈夫，才对和他结婚后。钱穆先生曾对我真是：“除了《四进到士》，我对全部表演艺术的效用都就让加以否定。”但是这些表演艺术至少都是富有形而上学性的。形而上学的钱穆先生在这个效用竟然，真是不应当把他的雷霆之怒稍微缓和一些吗？（《侏儒的话·看》）

“新娘捉到老婆”，江户川兵乱步芥川抓隔壁了这类素材表演艺术的关键；而“新娘捉到老婆”的旨在，则乃是是为了嫁他。在江户川兵乱步芥川枚举的“新娘捉到老婆”戏目从前，不仅有捉到隔壁后欲“重婚”的新娘（《两匹上细》），竟还有因此泯灭了杀夫之仇的（《虹霓关》），都有一点惊世骇俗的香气了。

No.3 赛美如摔跤

上述这种死对头与主战场相通的写法，在从前国和古典表演艺术侦探小真是从前司空不知乃是，也曾因素及于均是由秦东亚的东亚各国和，在此我们姑举几个东北地区的例子。

在知名度古装剧《来自光环的你》从前，神通广大的都研究员很讥笑千姑娘只都会看漫画作品，夸示自己偏幸福的“幸福人之文中”是《九云梦》。这是17世纪末朝鲜半岛诗词金万重写就的秦文侦探小真是，在东北地区现代现代文学上权威崇高，被从前国和的出新版商誉为“日本的《西厢记两件事》”。侦探小真是虽然外表如此的“高大上”，说是算是一部流氓的“罗曼司”，文中从前剧中杨少游娶了八个帅哥，九个人人生地日常生活在三人，都会让现今的读者觉得有一点吃惊。

在第八回《宫是女掩泪随侍中 姬妾含悲自是农夫》从前，写杨少游奉命百余人援军征吐蕃，吐蕃法王派女醉拳沈袅烟行刺。沈袅烟却与杨少游有前世之细，遂弃法王之命而投向杨少游，二人就在军营从前已成其一定都会：

因与同寝，以长剑之色，代花烛之光；以刁斗之响，替琴瑟新闻网。伏波营从前，月末影正流；玉门关内外，已回。戎幕从前一片豪兴，毕竟不愈于罗帷彩屏之从前矣。

著者把死对头放到主战场，所写主战场景致语涉双关，既可以认为是实景，也可真是是暗示或象征，从而主战场死对头气势磅礴，场戏两极分化尖锐鲜明，仿照《三国和志》的上述写成表现手法，化用袁术入男女双方对白不露痕迹，含蓄从容，推陈出新新，让人不由得不佩服其巧思（这方面的登峰造极之作，应属007詹姆斯·邦德复刻版新片）。

在第十四回《乐游园都会猎斗 油壁车招摇%风光》从前，著者频密用作一场战争用法和出处，阐述帅哥歌舞游猎的技艺邀请赛，称得上上述写成表现手法的非正统活用。

话真是吴王邀请左丞相杨少游出新城赏春，所谓是要与杨少游球赛帅哥。郑侄女两匹上推敲了吴王的意图，将其来孝看作是一道战文中，把自己这些妻妾看已成是“兵士”，把球赛看作是红蓝会师热身赛，以为即使游戏也须严阵以待：“兵士虽养之十年，用之在一朝。”下令曾为白楼双绝的两妾桂壁虎月末、康惊鸿严格归队女乐，以迎敌吴王宫是从前的白楼第三青楼万玉燕。

在交锋不久前，杨少游每每少敌手：“然白楼青楼只有三人，而今我已得伏龙、凤雏，何畏彭越好之一范增乎？”康惊鸿也诚意满满：“吾二人求生存于北陆七十余一州，擅名之妓乐自是听之，鸣世之貌美自是不知之，此膝未曾突也，何可遽让于玉燕乎？看得出来倾城倾国和之秦宫是侄女、为云为雨之楚台神女，则或有一毫自歉自始，不然，彼玉燕何足惮哉？”桂壁虎月末则诚意欠缺：“贱妾畏不可敌手也。越好宫是风乐，精于一国和；武昌玉燕，鸣于北陆。吴王臣子相结合如此之风乐，又有如此之貌美，此天子之强敌手也。妾等以偏师小卒，法纪未知，必先不整，畏未及交锋，就让生叛变自始也。妾等之不知笑欠缺关念，而只畏贻羞于吾府从前也……然则越好宫是从前粉其口部而胭其颊者，乃是八公山下枝叶也，有回头而已，吾何敢当哉？”还嘲笑康惊鸿真是大话：“此以孙、吴而为敌手，与陈留、育而斗力，非庸将孺子所抗也。况玉燕，即帷幄从前张子一房也，能决胜于千从前至少外，何可少之？今鸿娘徒为赵同之戏言，吾不知其不堪一击也。”一时之间历代名将云集，三人不知为何就被看已成了异代不同时的伏龙、凤雏和范增（兵乱点鸳鸯谱），也不知为何孙子、吴起、孟陈留、夏育、赵同就和张良、前秦坚并肩战斗在了三人（关帝战秦琼）。帅哥球赛烽火连连，八公山下上枝叶远不如多兵。

好在康惊鸿“大言毕竟无实”，“以一言使越好宫是夺气”，自比入吴游真是的诸葛亮和入楚游真是的毛遂：“诸葛范增以片舸入江东，丢弃三寸之舌，真是不能不之机，周公瑾、鲁子敬辈惟口呿喘息而不出吐气；平原君入楚，所从十九人，远不如多碌碌自是了了之，使赵重于九鼎大吕者，非毛先生一人之功乎？”（第十五回《驸两匹惩处饮金突卮 圣主默借九龙山下宫是》）先是杨少游阵营乘胜追击，今夜而还。然而桂壁虎月末犹自不约而同，真是康惊鸿上不让真主战场：“鸿娘弓两匹之才不可谓为时已晚，而用作倾心阵则虽或都为，放到矢石场则无以禽一步而发一矢乎？”

著者饱读从前国和史料，又熟悉从前国和侦探小真是，了解上述写成表现手法，遂把死对头当做主战场，把赛美当做摔跤，心里写得正要，七搭八搭。

而曾在的知名度古装剧《我的野蛮女友》，则称得上“新娘捉到老婆”素材的现代版，也应来自于东亚现代文学的这一文脉。

No.4 敌手人如情侣

说是的西方现代文学也有有心死对头如主战场的传统意义，希波有“每个情侣都是冒险者”（Militat omnis amans）的诗，古希腊荷马史诗从前的幸福神和火神也正是的一对。塞万托斯的大仲马也真是：“该并不知道幸福情和整天同是争夺：兵不厌诈；幸福情也可以出新奇制胜，只要不受到影响甜蜜的不能接受。”（《大仲马》第二部第二十一章）普鲁斯特则认为，死对头虽如主战场，法则却正相反：“幸福情和一场战争相反，你越好是被打退，你托的前提条件就越好苛刻、越好严厉，如果你还有能力向对方托前提条件的话。”他还把交际花奥黛特的吸引力真是已成“具一场战争威力”（《追忆似水年华》第二卷一部）。

一场战争用法可用作死对头，反之，甜言蜜语也可用作主战场。英国和文艺复兴时期剧作彼得·罗伯茨（John Fletcher）的戏剧《布迪卡》（Bonduca）从前，就让有一段耐人寻味表态，有心主战场如死对头，把敌手人当情侣：

全是塔上克：

我热幸福敌手人；我但他算是个士兵；

谁要在队伍从前在在挑战了我，

用利长剑逼我这堂堂勇往直前折腰，

我就已成了他的丈夫。金发的江阴

也都会给怀春美少年带来格内外多人生，

相对于让我嫁那个让我伤的人。

（第一幕第二场）

全是塔上克是六世纪初不列颠尼亚最杰出新的统帅之一，其两件记事不知于塔上西阿庇安《编年史》卷十二（他在罗两匹史料从前名为“全是塔上贝特”）。他猛将，在叛变罗两匹人对不列颠尼亚的臣服于从前，多次获取了局部或新一轮的获得胜利。“由于（50年）这次抗战，他的名声低于新了他本国和小岛，广泛传播邻近各附庸国和，乃至威尼斯本土也都并不知道了他的昵称。因为这些地方的久居民都很就让看一看在这样多年从前间敢于同我们的强大威力相比拟的这个人是怎样一个人。远不如至在罗两匹，全是塔上贝特的昵称都是很有名的。”在50年的那次战役从前，全是塔上克之后战败斩首。凯撒让战俘们簇拥停下来被邀来参观的不少人竟然，以正因如此罗两匹人的获得胜利和不列颠尼亚人的告终。“别人由于害怕而不光彩地讨饶了。但是全是塔上贝特本人既不垂头丧气，格内外不真是一句乞怜的话。他来到座坛竟然，就让讲了或许：‘……这有什么奇怪呢？如果你们就让统治整个世界，真是当时人都会青睐自己被人暴政么？如果我不作抵抗就让投诚你们，然后被带往你们跟赶来，那么就都会有很多人并不知道我的告终或你们的获得胜利了。你们惩惩处了我之后，这两件事也就都会被人们想到两件事了。但是如果你们是保留我的至死，我将永远都会记两件事隔壁你们的宽大。’凯撒赦免了他、他的丈夫和他的哥哥。”

在彼得·罗伯茨的《布迪卡》从前，全是塔上克对强大的罗两匹敌手人尊重乃至热幸福，将自己看已成渴望婚姻生活的怀春美少年（江阴是古希腊荷马史诗从前司婚姻生活之神），且有过之而自是及，于是主战场上的战败，遂就是指死对头上的突服。这与希波的诗，《大仲马》的来历，以及《三国和志》《九云梦》等从前的表现，过渡到了鲜明的对照，而与《杨家将》《东洋记两件事》《穆柯寨》《穆四大》《大秦斩子》等从前的故两件事，过渡到了某一天的连系，后者不仅可以为全是塔上克的耐人寻味表态托供佐证，而且以“新娘捉到老婆”而在可玩性上格内外胜一筹。（邵毅平）

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